Another piece from the “Crude Oils” series is an extension of Rokeby Venus titled Venus (After Surgery) and reflects new ideals of beauty in a modern society. It shows a woman stretched out on a bed with her back to the viewer. Resting her head on her right arm, she looks into a mirror that a small winged boy is holding kneeling in front of her. In the reflection we see a bandage around her nose and eyes, indicating a previous beauty correction. The 1647 Rokeby Venus by Diego Velázquez, one of the leading artists of the Spanish Golden Age, is a classic “Venus with Cupid” depiction. In traditional painting, a woman is distinguished as the goddess Venus by Cupid who holds up a mirror to her. In Banksy’s adaptation, the Venus effect (we are secretly observed while watching her) reflects not only Venus, but us. Here, something is optimized that already meets the criteria of perfection.
Ein weiteres Stück aus der „Crude Oils” Reihe ist die Erweiterung der „Rokeby Venus“ mit dem Titel „Venus After Surgery“ („Die Venus nach der Operation“), das uns die neuen Schönheitsideale in einer modernen Gesellschaft widerspiegelt. Zu sehen ist eine Frau, die mit dem Rücken zum Betrachter liegt. Den Kopf auf den rechten Arm gestützt, blickt sie in einen Spiegel, den ein kleiner Engel vor sie hält. In der Reflektion sehen wir eine Bandage um Nase und Augen, die auf eine vorangegangene Schönheitskorrektur hinweist. Die „Rokeby Venus 1647“ von Diego Velázquez, einer der führenden Künstler des spanischen Goldenen Zeitalters, ist eine klassische „Venus mit Amor”-Darstellung. Die Auszeichnung der Frau zur Göttin Venus geschieht in der traditionellen Malerei durch Amor, der ihr den Spiegel vorhält. In Banksys Adaption werden durch den Venus-Effekt (wir werden als Betrachter beobachtet, während wir sie beobachten) nicht nur die Venus, sondern wir reflektiert. Hier wird etwas optimiert, das bereits den Kriterien der Perfektion entspricht.
Une autre œuvre de la série « Crude Oils » est Venus After Surgery une adaptation de « La Vénus au miroir », qui reflète les nouvelles normes de beauté dans la société moderne. On y voit une femme allongée, le dos tourné au spectateur. Accoudée sur son bras droit, elle se regarde dans un miroir tenu par un petit ange. On voit dans le reflet un visage avec des bandages autour du nez et des yeux, résultat d’une correction esthétique. « La Vénus au miroir » de 1647 de Diego Velázquez, l’un des plus grands maîtres de la peinture espagnole du siècle d’or, est une représentation classique de « Vénus et Cupidon ». Dans la peinture traditionnelle, une femme est identifiée comme la déesse Vénus par Cupidon qui lui tient un miroir. Dans l’adaptation de Banksy, l’effet Vénus (nous sommes secrètement observés tout en la regardant) reflète non seulement Vénus, mais aussi nous-mêmes. Ici, quelque chose est optimisé alors qu’il répond déjà aux critères de la perfection.
Kolejna praca z serii Crude Oils jest rozwinięciem Rokeby Venus i nosi tytuł Venus (After Surgery), a odzwierciedla nowe ideały piękna w nowoczesnym społeczeństwie. Przedstawia kobietę rozciągniętą na łóżku tyłem do widza. Opierając głowę na prawym ramieniu, spogląda w lustro, które trzyma mały skrzydlaty chłopiec klęczący przed nią. W odbiciu widzimy bandaż wokół jej nosa i oczu, co wskazuje na wcześniejszą korektę urody. Wenus z Rokeby z 1647 roku autorstwa Diego Velázqueza, jednego z czołowych artystów hiszpańskiego Złotego Wieku, jest klasycznym przedstawieniem „Wenus z Kupidynem”. W tradycyjnym malarstwie kobieta jest wyróżniana jako bogini Wenus przez Kupidyna, który trzyma przed nią lustro. W adaptacji Banksy’ego efekt Wenus (jesteśmy ukradkiem obserwowani podczas patrzenia na nią) odzwierciedla nie tylko Wenus, ale nas samych. Tutaj optymalizacji podlega coś, co już spełnia kryteria doskonałości.